عندما نشأت في المملكة العربية السعودية كطفل منفيين ، كان من الصعب ألا أدرك ذلك لورانس عربي. حتى قبل أن نغادر إنجلترا ، أتذكر أنني رأيت مقتطفات من الفيلم: رجل أشقر بشعر أزرق يرتدي العربية ؛ جمل يطفو في ظروف غامضة على خداع رياح عاصفة ؛ رجل يخرج عود ثقاب من أجل شروق شمس الصحراء الحمراء. على الرغم من أنني ما زلت لا أهتم بوعي بالسينما – وفي هذا العمر وجدت الفيلم مملًا بشكل لا يطاق – هذه الصور تكمن في أعماق عقلي الباطن.

ومن الغريب أنها سرعان ما أصبحت لحومًا. في العاشرة من عمري بدأت في مدرستي الدولية الجديدة في الرياض ، حيث كانت والدتي معلمة كيمياء. لقد تعلمت عن المآثر الحقيقية لـ TE Lawrence ، وكيف قام بدحرجة القبائل في الثورة العربية خلال الحرب العالمية الأولى. غالبًا ما كنا نتجول في الصحراء ، ونزور بقايا خط سكة حديد الحجاز الذي قاد لورانس غارات العصابات ضده.

ومثلما في الفيلم ، سرعان ما دخل الشرق الأوسط في صراع. اندلعت حرب الخليج في أوائل عام 1991. فبدلاً من الإمبراطورية العثمانية ، كان المعتدي هذه المرة هو عراق صدام حسين ، الذي قوبل عدوانه برد فعل التحالف بقيادة الولايات المتحدة. كنا نسكن بجوار المطار القديم ، ثم استخدمناه كمطارد. القاعدة العسكرية ، اعتدنا الصعود على سطحنا بعد المدرسة ، والتجسس على مناظير الطائرات القادمة من أواكس ، وأحيانًا لمحة نادرة عن قاذفة شبح .. باتريوت الأمريكية.

بعد تحرير الكويت ، عادت الأمور إلى طبيعتها. كان المجمع الذي عشنا فيه موطنًا للسويديين والنرويجيين والآيسلنديين والبريطانيين. كانت المجمعات الأخرى أكثر ملاءمة للباكستانيين والألمان والكنديين والفلبينيين والأمريكيين – اعتمادًا على الشركة أو السفارة. لقد استمتعت بكوني العديد من الهويات المختلطة. كان والداي بولنديين ، ولدت في إنجلترا ، وكنت أعيش بالفعل في إفريقيا عندما جئنا إلى الشرق الأوسط. شعرت بأنني في المنزل بين أصدقائي من الخارج. لكن كان لدي أيضًا أصدقاء سعوديون – من بينهم واحد اسمه أحمد. في أحد الأيام ، استدعاني إلى منزله ، ثم أخرج مجموعة كاملة من الفساتين العربية المصممة حسب قياساتي. خرجت من الحمام ونظرت في المرآة: إلي الأبيض المتدفق الثوب، و غطاء رأس غوترا عقدت في مكانها مع عقال، بدوت مثل لورانس الصغير.

في هذا الوقت تقريبًا ، طلب مني شخص من القناة الإنجليزية TV-2 الانضمام إلى فريق عمل برنامج الأطفال الأسبوعي. لقد لعبت مؤخرًا دورًا رئيسيًا في مسرحية في المدرسة ، والتي استمتعت بها حقًا ، لذلك وافقت. لأول مرة في حياتي تعرضت لمخرجين ونصوص وبروفات وكاميرات ومجموعات … أتذكر أنني أصور مشاهدي في الاستوديو ، عندما كنت أدرك جيدًا أنه في أي لحظة – بسبب تقوى المصور – يمكنهم انزع سماعات الرأس وعلقها على الحوامل ، وخذ قسطًا من الراحة. اضبط لهم لمدة 30 دقيقة للصلاة في استوديو المسجد.

بسبب قلة المدارس الثانوية ، انتهت مغامرة طفولتي السعودية في سن المراهقة المبكرة. الكثير ليتبعه على خطاه. ذات مرة حضرت أربع مدارس مختلفة ، أربع سنوات متتالية ، في ثلاث قارات. ليس وجودي مختلفًا في كل مكان وشعرت بأنني مميز جدًا. كان قلة الجذور نعمة ونقمة. فرحة تجربة ثقافات جديدة يقابلها عدم الاستقرار أو أي شعور بالهوية أو الوطن المتماسك. إن عدم وجود إشارات إلى كونك غريبًا ، والقدرة على رؤية الأشياء بعيون جديدة ، بدأ إبداعي وجعلني أحاول باستمرار التوفيق بين وجهات نظر العالم المتعارضة ؛ لكن حدث ذلك مع أنني لم أقبل مطلقًا مطلقًا – مثل لورانس ، بالتأكيد لم أستطع الادعاء بأنني عربي ، وبغض النظر عن مدى صعوبة المحاولة ، لم أكن أبدًا بولنديًا بما يكفي ، ولم أكن إنكليزيًا تمامًا.

لقد ناضلت مع هذا الفصام الثقافي طوال العشرينات من عمري. بعد دراستي الجامعية في أمريكا ، انتقلت إلى لندن بهدف البقاء في مكان واحد لفترة كافية لبناء منزل. كنت في علاقة شبه جادة (مع شخص كان يفضل أن أكون مصرفيًا) وبدأت في تدريس اللغة الإنجليزية لدعم التمثيل والكتابة والموسيقى. لم أكن بلا كلل وكان لدي شغف غير محدود ، لكنني لم أكن أعرف في أي مجال أركز فيه طاقاتي ؛ والأسوأ من ذلك ، أنني لم أكتشف بعد أي مظهر من مظاهر صوتي.

ذات ظهيرة كئيبة في لندن ، كنت أسير على طول الضفة الجنوبية مع صديقة ممثلة. تحدثنا عن إحباطاتنا الفنية وكيف تتجاوز تطلعاتنا واقعنا. عندما نظرت إلى الأعلى رأيت أن مسيرتنا وضعنا أمام المسرح الوطني مباشرة وعرض لورانس عربي. لم أشاهد الفيلم منذ سنوات. بدأت على الفور بإخبار صديقي بحماس عن الفترة التي أمضيتها في الشرق الأوسط. لكن عندما دخلنا وبدأ الفيلم ، انغمست بطريقة لم أكن أتوقعها. لقد كان أكثر من المواقع المألوفة ، التصوير الفوتوغرافي الجميل أو النتيجة الشاملة. عندما شاهدت الفيلم هذه المرة ، في سن مبكرة ، تحدث معي بطريقة أعمق بكثير.

جاء اكتشافي الأول عندما تمكن لورانس وزملاؤه العرب من عبور صحراء النفود المؤلمة – فقط لإدراك أنهم فقدوا رجلاً في الطريق. تعلن المجموعة على الفور الخسارة الحتمية للرجل: “اكتب”. لكن لورانس يرفض ، ويعود وحده إلى صحراء الجحيم – ويعود مع الرجل ، مع بعض الكلمات النبوية لأصدقائه الحتميين: “لا شيء تقول: “لقد جعلني الائتمان مكهربًا ؛ لقد كانت روحي التي لا هوادة فيها ، ملفوفة تمامًا في ثلاث كلمات فقط.

لكن الذروة جاءت في منتصف الفيلم – خط حوار فاتني بطريقة ما في وجهات النظر السابقة. قام لورانس برحلة خطيرة حول سيناء لإبلاغ رؤسائه أنه وأصدقاؤه قد استولوا على ميناء العقبة الرئيسي. لاحظه ضابط بريطاني وحيد يركب دراجته النارية على طول قناة السويس – هذا الرجل الأبيض في الملابس العربية القذرة ، يخرج مثل رؤية من الصحراء – وتوقف ليصرخ على ضجيج دراجته النارية: “من أنت؟ … من؟ هم أنت!؟ “لورانس ، عن قرب ، يحدق في صمت.

هزني سؤال سائق الدراجة النارية. مصطلح قبل قصة مثالي ممزق بين القطبين – “مخلص لإنجلترا … وأشياء أخرى” – يحاول فهم هويته ، ليجد نفسه ، ليخلق نفسه. كان فيلما عني. من انا؟

لم أكن أعلم أن مثل هذا الشيء ممكن. كيف يمكن لعمل فني واحد أن يفعل الكثير؟ كيف يمكنها أن توحد المؤتمرات والصور والعروض والموسيقى بطريقة راقية للغاية – وتتحدث في الحال بلغة الروح البشرية الواسعة والحميمة؟

في ذلك الأسبوع ، التهمت كل ما يمكنني فعله عن الفيلم ، وتعرفت على رؤية المخرج ديفيد لين البارعة والمتعمدة ، وقادت فريقه “Dedicated Madness Team” ؛ تصوير لمدة 16 شهرًا في جميع أنحاء الأردن والمغرب وإسبانيا ؛ السيناريو النموذجي لروبرت بولت ، والذي ركز بشكل أقل على الحقائق السياسية والتاريخية ، وأكثر على سيكولوجية لورانس ؛ سينما فريدي يونغ الرائعة ، وعدسة الإسقاط Panavision مقاس 482 مم المستخدمة في صورة الإبل لعمر شريف ؛ تصميم الإنتاج المبتكر والدقيق لجون بوكس ​​، وأزياء فيليس دالتون ، بما في ذلك ملابس لورانس العسكرية التي كانت غير مناسبة عن قصد ؛ المحرر آن كوتس يتتبع أكثر من 33 ميلاً من الأفلام ؛ نتيجة كاسحة بواسطة موريس جار …

بينما واصلت استكشاف تفاصيل كيفية ربط الفيلم ، أصبحت مدمنًا. كنت أرغب بشدة في البحث عن المتعاونين معي وإنتاج شيء ملحمي وشخصي – وسينمائي – يصمد أمام اختبار الزمن. وقعت جوهرة واحدة في بحثي على الصفقة: اكتشفت أن لين نفسه لعب دور راكب الدراجة النارية الذي يتصل بلورانس. كان الأمر كما لو أن مؤلف الفيلم كان عليه أن يسأل مباشرة السؤال الموضوعي لبطل الرواية – الذي سأله مع لورانس (والجمهور) بنبرات أكثر دقة طوال الوقت.

بعد أشهر ، انفصلت عن صديقتي ، وتوقفت عن الذهاب إلى دروس التمثيل وعزفت حفلات موسيقية حية – وكتبت وأخرجت لفترة وجيزة. عُرض الفيلم لأول مرة في مهرجان محلي ، ثم حصل لي على مكان للدراسة في المعهد الموسيقي التابع لمعهد الفيلم الأمريكي. وهذا بدوره جعلني أحصل على درجة الماجستير ، وأجد مجموعتي الخاصة من المجانين المتفانين وأكتب أول ميزة لي ، ورق النمر، الذي صدر الشهر الماضي.

إذا نظرنا إلى الوراء على هذا العرض في المسرح الوطني ، بدا الأمر كما لو أن صوت ديفيد لين كان همسًا أوراكل في أذني. لورانس عربي أعادني مرة أخرى إلى صور وأصوات شبابي ، لكنه أظهر لي أيضًا طريقة لتحويل مساعي الهوية والنفي والوطن إلى فكرة أساسية من شأنها أن تكون بمثابة بوصلة فنية.

في المشهد الأخير من الفيلم ، كان لورانس جالسًا في سيارة عسكرية بعيدًا عن دمشق ، وفي طريقه أخيرًا إلى إنجلترا. يتحول الضابط الشاب المسافر إلى بطل الحرب اليوم ، ويقول ، “حسنًا يا سيدي. ذاهب إلى المنزل … دار، سيدي! “والنظرة على وجه بيتر أوتول تقول كل شيء.

اين المنزل؟ ماذا هل هو منزل؟

من انت؟

لا شيء مكتوب.