دبي: هل تريد اكتشاف مدينة؟ شاهد فيلم جريمة عن ذلك. إذا لم يكن هناك أي شيء، ثم اصنع بنفسك. لطالما كان المخرج السعودي صاحب الرؤية علي الكلثمي مفتونًا بالثقافات الفرعية الخفية في مسقط رأسه الرياض. مع فيلم “مندوب”، أول فيلم روائي طويل له، قام أخيرًا بإنشاء نافذة ملتوية ودعا العالم للنظر من خلالها. ومع الضجة الهائلة التي أحدثها العرض الأول للفيلم في مهرجان تورنتو السينمائي الدولي، أصبح من الواضح على الفور أن السينما السعودية لن تعود كما كانت أبدًا.

“إنه أمر مضحك، لأنني لم أصنع هذا الفيلم مع وضع مهرجان أجنبي في الاعتبار”، هذا ما قاله كلثمي، أحد المؤسسين الثلاثة لشركة الإنتاج المؤثرة للغاية Telfaz11، لصحيفة عرب نيوز. “لقد صنعته لوالدي وأصدقائي والأشخاص في المملكة العربية السعودية الذين يتابعوننا منذ (مسلسل YouTube) ‘Khambala’. ولكن إنه لشرف حقيقي أن أتمكن من عرض هذا الفيلم في TIFF. إنها لحظة كبيرة جدًا .

“كل فرد في هذا الجمهور لديه الكثير من الصور النمطية عن المملكة العربية السعودية، وقد حان الوقت أخيرًا لتقديم قصص تتحدث عن حياتنا كما نعيشها حقًا. وبهذه الطريقة، يمكننا أن نظهر أننا نتحدث أيضًا لغة السينما العالمية، تعرف على تاريخها وانضممت إلى المحادثة”.

خطرت ببال الكلثمي فكرة الفيلم قبل ثلاث سنوات أثناء استضافته لقاءً خاصًا مع بعض أصدقائه المشاهير خلال جائحة كوفيد-19. في مرحلة ما، رحب بسائق توصيل الطلبات – “المندوب” كما يطلق عليه باللغة العربية – لإحضار الطعام إلى غرفة معيشته، وبينما كان الرجل ينظر حوله، رأى الكلاثمي شيئًا في عينيه يهز شيئًا منه. ماضيه الخاص.

“لن أنسى تلك النظرة أبدًا. لقد كان يحدق في كل هؤلاء المشاهير وكان يقول: “أين أنا؟” يقول: “لقد كان منبهرًا ومربكًا، وقد فهمت ذلك تمامًا. وكنت أيضًا في هذا الموقف. لقد جئت من بدايات متواضعة، وكنت غريبًا عن هذا العالم”.

في هذه الأيام، من السهل رؤية كالاتامي باعتباره المطلع المطلق. على مدار الـ 12 عامًا الماضية، كان فريق Telfaz11 مسؤولاً عن تشكيل ذوق جيل كامل من خلال العديد من الأغاني الناجحة على YouTube. ومع النجاح القياسي الذي حققه فيلم المصارعة Sattar في شباك التذاكر، وازدهار صفقة الأفلام المتعددة مع Netflix، أظهر هذا الجمهور المخلص أنه سيتبعه في أي مكان. كيف يمكنك الحفاظ عليه؟ يقول الكلثمي إن الحيلة هي ألا تغفل أبدًا عن بداياتك “الخارجية”.

“أعتقد أن الغرباء الذين ينتقلون للعيش معنا لا ينسون أبدًا السبب وراء قيامنا بما نقوم به. إذا كانت إحدى الشركات تحاول إنشاء شيء مثل Telfaz11، فمن المحتمل أن يصمموه كعمل تجاري أولاً، ويفكرون فقط في النمو. عندما تكون شخصًا ما يقول: “من لم يخطط لهذا النجاح، يفكر دائمًا في النية”.

“نحن نتجه نحو مستقبل حيث يتعين علينا أن نبقي صوتنا المحلي في المقدمة بوعي، وإلا فسوف يضيع. علينا أن نفعل ذلك بالطريقة الصحيحة. بالنسبة لنا، هذا يعني تسليط الضوء على أنواع القصص التي تقدمها الشركات “قد نخجل من ذلك، لأننا نركز على أكثر من مجرد النتيجة النهائية”، يتابع.

هل ستخترع إحدى الشركات “المندوب” أو ما شابه؟ بالتأكيد لا. فيه رجل في نهاية حبله يصبح سائق توصيل ليلي. في محاولة يائسة للحصول على المال لرعاية والده المريض، يقوم بسرقة أشياء غير قانونية من المهربين والجثث ويبدأ في بيعها بنفسه، ويغرق أعمق وأعمق في الظلام الذي سيبتلعه حتماً بالكامل.

كان الكلثمي مدفوعًا، أولاً وقبل كل شيء، لتوثيق مسقط رأسه المتغير قبل أن يتغير إلى درجة لا يمكن التعرف عليها. وهو طالب في تاريخ السينما، يدرك جيدًا أنه في كل عقد من الزمن، فإن الأفلام التي تصور مدينة بجمالها هي تلك التي لا تخجل من قبحها. أفلام مثل The Bicycle Thieves وTaxi Driver وThief تلتقط جوهر الزمان والمكان – وهو الأمر الذي كان يأمل أن يتمكن ماندوف من فعله أيضًا.

يقول: “الكثير من ذلك يكمن في الطريقة التي نقدم بها الفيلم بصريًا. عادة، عندما ترى هذه المدينة، يكون ذلك في الإعلانات التجارية التي تريد فقط أن تظهر لك جمال الرياض، لكنه جمال بدون توتر، لذا فهو يفتقر إلى الحقيقة”. كلتامي: “كان هدفنا أن تعكس كل لقطة، وكل موقع، رحلة فهد العاطفية، وفي الوقت نفسه إظهار تاريخ هذه المدينة – ماضيها ومستقبلها (حاضرها) بشكل مذهل في كل دورة من عجلته”.

وبطبيعة الحال، فإن القيام بشيء لم يفعله أحد من قبل يعرض لك تحديات لم يتمكن أحد من التغلب عليها بعد. عمل كالاثامي بلا كلل ليلًا ونهارًا للعثور على مواقع الفيلم والوصول إليها، وأرسل أطقم التصوير إلى كل شارع في المدينة لاكتشاف المواقع التي يمكن أن تنقل تحوله بشكل لا شعوري حتى لو تم عرضه للحظة واحدة فقط. وبذلك، بدأ يفهم رياض بطريقة لم يفهمها من قبل.

“آمل أن ينظر الناس بعد 50 عامًا إلى “ماندوف” كوثيقة لهذه المدينة ومجتمعنا. أريدهم أن يشغلوها ويقولوا: “آه، كان هذا هو الوقت الذي تغير فيه كل شيء. وهذا ما استخدمه” ليكون من المحرمات، كان هذا هو أسلوب الحياة، مثل هذا “كان الناس يتفاعلون مع التكنولوجيا في ذلك الوقت. إنها كبسولة زمنية متعمدة”، كما يقول.

ورغم أن الفيلم لا يزال جديدا، إلا أنه يعد بمثابة وثيقة تغيير في حياة كلثمي الخاصة. لقد بلغ للتو 40 عامًا، والفيلم عبارة عن مجموعة من الاهتمامات التي كانت لديه دائمًا ولكن لم تتح له الفرصة لاستكشافها. وبقدر ما يستمتع بالطبيعة المرحة التي تعامل بها هو وشركاؤه مع المواد المتغيرة على مدى السنوات العشر الماضية، فإنه لم يعد قادرًا على تحمل التعامل مع مستقبله دون خطة واضحة.

“يجب أن أكون عمليًا بشأن جدولي الزمني – فأنا لم أعد في العشرينات من عمري بعد الآن. ربما أستطيع أن أقوم بـ 10 إلى 12 فيلمًا قبل أن أصل إلى السبعينيات من عمري، وأريد أن أفعل كل فيلم بشكل صحيح. سيستغرق الأمر الكثير من التفكير والكثير من المحادثات مع أذكى الأشخاص الذين أعرفهم للتأكد من أنني على الطريق الصحيح”.

كما أحدث إنتاج الفيلم فرقًا في حياة كلثمي اليومية. الآن، عندما يفتح الباب الأمامي لسائق التوصيل، لم يعد ينظر فقط إلى الطعام الذي في يده. بدلاً من ذلك، يرى شخصًا قد يكون في خضم صراعاته الخاصة، ويمكنه استخدام بعض اللطف والتفهم.

يقول الكلثامي: “الآن، أنظر في أعينهم، وأبتسم، وأبدأ محادثة. نحن مهووسون جدًا بهذه التطبيقات وربما نعتقد أنها مجهزة بالروبوتات”. “لكنك لا تعرف أبدًا القصص التي يجب أن يرويها هؤلاء الرجال.”