دبي: لقد حانت اللحظة بالنسبة لهالة الرايس. حاولت لسنوات تنظيم معرض شامل تكريما لوالدها الراحل اللبناني الحداثي غزير الإنتاج عرف الريس ، الذي توفي عام 2005. وفي نهاية عام 2021 ، أقيم مثل هذا العرض في غاليري سابير-سملر في بيروت. مجموعة متنوعة من أعمال الفنان ؛ يشمل اللوحات والمنحوتات والكولاج.

“أتذكر أنني ذهبت إلى التطوير ووقفت هناك وألقي نظرة على العمل الفني. بدأت الدموع تتسرب على وجهي. المعرض ، الذي يعرض أعمالاً من خمسة عقود من فن والدها ، سافر الآن إلى الإمارات العربية المتحدة ويتم استضافته في متحف الشارقة للفنون ، بالتعاون مع مؤسسة الشارقة للفنون ، حتى 7 أغسطس.

يقول الرايس: “رؤيته في الشارقة – في مؤسسة وليس في معرض – كانت لحظة سعيدة للغاية بالنسبة لي.” لقد فعلتها ، بعد كل هذه السنوات. والمساحة جميلة جدًا ويكمل العمل بشكل كبير. نحن سوف. “

تتذكر طفولتها في ورشة عمل والدها الشقي في المملكة العربية السعودية في الثمانينيات من القرن الماضي. “كنت أدخل وكانت الرائحة قوية جدًا ، وأعتقد أنني كنت في ذلك الوقت حوالي الخامسة أو السادسة. إنه يعيد ذكريات دافئة من أيام الطفولة السعيدة. أحد الأشياء التي دفعت والدتي للجنون هي أنها كانت تستحمني ، وتحصل على كنت أرتدي ملابسي وجاهزة للخروج ، ثم وجدتني أغطي “بالألوان ، من أعلى إلى أسفل. كان والدي – لقد سمح لي باللعب” ، كما تقول.

لكن خلف شخصية النكات كان يتربص فنان سياسي راسخ ، يعكس عمله فترات مضطربة في العالم العربي في النصف الثاني من القرن العشرين.

“لقد كان صاخبًا بشكل خاص. مثل أعماله ، لم يحتفظ بأي شيء ولم يهتم حقًا بما يعتقده الناس – ليس من منطلق عدم الاحترام ؛ كان سيحاول الحصول على ردود أفعال منهم ، عن قصد. كانت ردود الفعل على ما كان عليه يبحث عنه دائما. بعض الناس يكرهونه “، هكذا تقول الرايس ضاحكة.

كان والد عرفات يأمل أن يتحول ابنه إلى عالم الأعمال ، لكنه انجذب إلى الطبيعة والإبداع. تتذكر ابنته غرفة المعيشة في منزل عائلة الريس في مدينة علي في جبل لبنان. تقول: “أعتقد أن الفن كان مجرد شيء كان بداخله”.

مع تقدمه في السن ، أصبح عرفات ناشطًا سياسيًا وانضم إلى الحزب الاشتراكي التقدمي للسياسي اللبناني كمال جنبلاط ، الذي تأسس عام 1949. كان له حضور مركزي في الدائرة الفنية لبيروت ، وصادق هيلين خال وهوجيت كلاند وإيتل عدنان.

كان عارف شاهدًا على الأحداث السياسية الكبرى في المنطقة منذ الخمسينيات فصاعدًا ، بدءًا من حرب الاستقلال الجزائرية إلى الاضطرابات في فلسطين والحرب الأهلية اللبنانية. في مرحلة ما خلال الفترة الأخيرة ، هرب إلى الجزائر حيث تحدثوا عن كونهم هدفًا لمؤامرة اغتيال.

تقول الرايس: “أعتقد أنه أصبح نشيطاً أكثر من اللازم”. “لقد أرادوا فقط قتله وقال جدي ، ‘اخرج. أنا بحاجة لإنقاذ ابني.”

تصور لوحاته البائسة ، ورسوماته الهزلية المظلمة والسريالية ، مشاهد حرب ، ومقاومين معلقين ، وسياسي بوجه ملتوي ، وأم تبكي بصدمة وهي تحمل ابنها الراحل. وشهدت الرايس “كان يحاول بالتأكيد تسجيل لحظة في التاريخ. كان الأمر دائما يتعلق بما كان يحدث في تلك (اللحظة)”.

هناك أيضًا جانب أخف من عمل الفنان ، مثل اللوحات الجميلة للرجال والنساء الأفارقة ، التي تم إنشاؤها أثناء رحلاته في غرب إفريقيا ، حيث كان والده يعمل. في وقت لاحق من حياته المهنية ، جرب إنشاء لوحات مجمعة كبيرة وقوية مؤلفة من مئات قصاصات الصحف لعناوين رئيسية وسياسيين بارزين ونجوم التسعينيات ، من حرفير الحريري إلى الأميرة ديانا. كما في لوحاته ، استحوذ على لحظة من الزمن.

يقول الريس: “كان الناس يقولون له إنه يضيع الوقت وأن هذا ليس” فنًا “. كانت هذه طريقته في أخذ استراحة من الرسم”.

حدث خروج آخر عن لوحاته التي مزقتها الحرب في الثمانينيات ، خلال الفترة التي قضاها في جدة ، عندما ابتكر سلسلة “الصحراء” المهدئة والخارجة عن هذا العالم ، والتي رسمها بظلال أثيرية.

لقد كان فصلًا جديدًا في حياته ، حيث ساعد العمدة محمد سعيد بيرسي في بناء حديقة جدة للنحت.

يقول الريس: “أنا شخصياً أعتقد أن تركه لبنان ليكون مشككاً ، يا أبي ، كان عالماً مختلفاً تماماً بالنسبة له”. “أن تكون في مكان يتحدث فيه ، ويهدأ ، وأن يكون لديه فتاة صغيرة خاصة به … أعتقد أن ذلك يضع بعض السلام في ذهنه.”