محمد السالم

“بدون عنوان”

كان السالم أحد أهم الفنانين في المملكة، والذي، كما هو مذكور في كتيب المعرض لدار سوثبي، “ساهم بشكل كبير في نمو وتطور الفن السعودي في المملكة”.

وفي الثمانينيات، طور السالم أسلوباً أسماه “الأفقية”، وهو “مستوحى من أفق الرياض المتصاعد من الصحراء”. يعد هذا العمل الذي تم إنتاجه عام 1986 مثالاً ممتازًا لهذا الأسلوب، الذي يوازن بين الجماليات الحداثية والتقليدية، ويوضح سبب اعتبار السالم الفنان التجريدي الرائد في جيله في المملكة ومنطقة الخليج على نطاق أوسع.

وجاء في الكتيب: “(هذا العمل) يتشابك بين الشكل والمناظر الطبيعية، ويعيد تصور الكثبان الرملية البعيدة في أفق الصحراء من خلال لوحات من الألوان تظهر كما لو كانت تتصارع مع بعضها البعض عبر الصورة”. “تشير طبقاته وظلاله إلى البحث عن اتفاقات دقيقة وتنوعات مشابهة لتلك التي يحقق بها الملحن التناغم الموسيقي، مما يخلق إحساسًا لا يصدق بالطاقة والديناميكية.”

عبد الجبار اليحيى

'قنينة'

رائد آخر من رواد الفن السعودي الحديث، أقيم أول معرض فردي لليحيى عام 1971، قبل أن تتحول “ميوله الأسلوبية” إلى ما تسميه سوثبي “عمله المميز، الذي يتميز بقدرته على نقل جمال وتعقيد مناظر بلاده وثقافتها”. في هذا العمل الذي تم إنتاجه عام 2000، يذكر الكتيب أن “اليحيى تصور شخصية أنثوية في مواجهة شكل متلون يندمج فيه شكلها، وتحيط به خلفية ذهبية. وتذكرنا أقمشة اليحيى بالرياح والانجراف في المناظر الطبيعية في المملكة العربية السعودية، وهي موطن للألوان الأرضية والتسطيح المعماري، وهي متوازنة مع التجريد التصويري المستمدة من الفترة التي قضاها في أوروبا. وفي النهاية، ركزت هذه الدراسات في مقدمة اليحيى على فكرة الانتماء إلى الطبيعة وإلى الإنسانية على حد سواء.

اليحيى نفسه قال ذات مرة عن أعماله: “لقد اتبعت موضوع “الفن من أجل الحياة”. الفن ليس مجرد هواية أو ترفيه. أؤمن بشدة أن لدي رسالة يجب أن أحققها… أعرف إنسانيتي من خلالها”. فن.”

عبد الحليم رضوي

“بدون عنوان”

درس الفنان الراحل (الذي كان أيضًا نحاتًا وشاعرًا غزير الإنتاج) في روما في الستينيات، حيث أصبح مهتمًا بالتجريد. ولكن، كما تشير سوثبي، “على الرغم من استيعابه للخطابات الفنية الغربية، لم ينأى ريدواي أبدًا بنفسه عن التراث والتقاليد المحلية، وبدلاً من ذلك رفع مستوى سرده للعالم العربي من خلال التكعيبية والتعبيرية التي ميزته عن معاصريه. تم إنشاء هذا العمل في 1989 وهو، كما يقول الكتيب، “مثال على لوحات ريدواي المتأخرة” و”محاولة للتوفيق بين الحداثة والأصالة الفنية”.

ويتابع: “”بدون عنوان” متلون في تكوينه، مع مشهد مشبع بالطاقة الصاخبة النابضة بالحياة – حيوانات الحياة الشعبية – في المدن القديمة في المملكة العربية السعودية الحبيبة. ويتم تصوير حيوية المدينة من خلال مشهد مستقبلي”. يجمع بين الهندسة المعمارية العثمانية التقليدية والتأثيرات المعاصرة، ويستعير ريدواي الحركات السريعة والظلال المذهلة لسيزان فان جوخ، وبالمثل يضفي على لوحاته طاقة فقاعية تكاد تكون كونية. إن جوهر أعماله لا يكمن في جسديتها بل في العواطف يثيرون.”

عبدالرحمن السليمان

“بدون عنوان”

وتقول دار سوثبي للمزادات إن أعمال الفنان المولود في الأحساء “تنقل تقديراً عميقاً لثقافة وتراث المملكة العربية السعودية”. وأعرب عن قلقه بشكل خاص بشأن “محو التراث الموجود على المستوى الشخصي والجماعي”. ويقول الكتيب إن هذا العمل “التكعيبي النادر”، الذي تم إنتاجه في عام 1980، “تم إنتاجه خلال فترة انتقالية في المملكة العربية السعودية” ويتم تقديمه “على خلفية التغيرات الاجتماعية، حيث كان المجتمع السعودي يتجه نحو مسار اجتماعي أكثر تحفظًا”. . “هناك دقة تم تصويرها من خلال بساطة استخدام السليمان الدقيق للخطوط والألوان والظلال التي تنقل قدرًا معينًا من الصفاء. علاوة على ذلك، فإن الموضوع يدل على حب الفنان لوطنه، المكان الذي يعتبره موطنًا. يمكن للمرء أن يشارك في حنين رشيق تم نقله من خلال هذا العمل التكعيبي المبكر “.

محمد الرسيس

“العنصر المعماري 5”

بعد إنهاء دراسته الثانوية في الرياض في السبعينيات، ذهب الرسيس إلى القاهرة لمعرفة المزيد عن الفن. هناك، كما تقول سوثبي، ركزت ممارسته على “محاولة الجمع بين تقنيات ضربات الفرشاة للانطباعية مع مساحة التكعيبية المتقلصة والمعاد تشكيلها، والتي تصور مناظر طبيعية تذكرنا بخلفيتها الريفية”. وفي التسعينيات، بعد عودته إلى المملكة، “انخرط الرسيس في الحركة التعبيرية الناشئة للرواد السعوديين الذين سبقوه”، وأصبح رئيسًا لقسم الفنون في جامعة الملك سعود. وتدور سلسلة “العناصر المعمارية” من عام 1982، والتي ينتمي إليها هذا العمل – الذي يصور ثلاثة أشكال عمودية يمكن تفسيرها على أنها ثلاثة أشكال منحنية قليلا – حول المنفى والألم والبؤس، بحسب سوثبي.

اريوا النعمي

“”جمال أبيب””

تقول دار سوثبي للمزادات إن أعمال النعمي “تستكشف قضايا القبول والاندماج في المجتمع السعودي” و”تعكس تجاربها الخاصة كفنانة، (بعد) كفاحها من أجل التأقلم مع بيئة الفن المعاصر الإقليمية”. ويمكن اعتبارها رائدة، كونها أول امرأة تلتقط صورة داخل المسجد النبوي في المدينة المنورة (مشروع معروض في المتحف البريطاني). قال النعمي لمجلة الفنون الملكية إن هذه القطعة التي نشرت عام 2012 هي “تحية لأفضل صديق للصحراء. ليس لتلك الفكرة المبتذلة “الجمال من أجل السياحة”، ولكن لهذا الرفيق المخلص للبشر… الجمال كاحتفال، احتفال ملون”. ، الترحيب بالربيع، الرموز الأبدية للرحلة التي لا نهاية لها، المسافرون والرحلات، الهادئ، المجتهد، الحزين والواثق، مرة أخرى، موضوع فني يعتمد على تذكارات الماضي.”

يمكن أن تكون الرغبة في الإبهار مقيدة بحد ذاتها، وهي التي تؤثر بشكل كبير على أول فيلم روائي طويل لمشعل الجاسر بعنوان “Nega”. إنه يهدف إلى البراعة المؤلمة، على غرار “Run Lola Run”، في وصف الضيق الشديد الذي تعيشه امرأة سعودية شابة تحاول العودة إلى منزلها قبل حظر التجول الصارم. لكن بساطة حبكة هذا الفيلم الألماني الذي يعود تاريخه إلى ربع قرن من الزمان دعمت أسلوبه المبالغ فيه، في حين أن الكاتب والمخرج هنا مشغول للغاية بالكاميرا ومهارة التحرير لدرجة أنه لا يوجد شيء آخر لديه فرصة للتركيز عليه. تبدو النتائج المبهرجة والجوفاء وكأنها بطاقة تعريف مفرطة للوعي الذاتي لموهبة تحتاج في المرة القادمة إلى اعتماد بعض ضبط النفس، ناهيك عن الجوهر.

تبدأ مقدمة غامضة من عام 1970 الأمور في ذروة الهستيريا الميلودرامية والسينمائية، حيث يدخل رجل إلى المستشفى بسلاح آلي بينما يقوم المخرج إبراهيم الشنقيتي بدور 360 درجة دون سبب واضح. اليوم، لم تعد الأمور أكثر هدوءًا: تدخن سرًا، وتبدو سارة (أدفا بدر) فتاة الثروة متوترة وحزينة. ولكن كذلك كل من نلتقي بهم من جيلها هنا، على الرغم من أن النقد الاجتماعي الذي يقصده الفيلم مخفي بين كل الغبار الذي يثيره تقدمه المحموم.

سارة مستاءة من القيود التي تفرضها أسرتها المحافظة في الرياض، خاصة تلك التي يفرضها والدها (خالد بن شداد). لا ينبغي التلاعب بغضبه، لذا فهي تخاطر كثيرًا بالذهاب للتسوق على ما يبدو مع صديقتها الغبية هديل (ميريام الشغراوي)، في حين أن هذا عذر حقًا للذهاب في موعد هادئ مع سعد (يزيد المجيول). على الرغم من أنه لا يبدو من النوع المسؤول، إلا أنه من المهم جدًا جدًا أن يعيد سارة إلى المكان الذي سيصطحبها فيه أبي الساعة 10:00 مساءً – ستكون عواقب التفويت هذه المرة وخيمة. ومع ذلك، يقود الثنائي السيارة إلى الصحراء، ويتوقفان للقيام ببعض الأشياء الترفيهية غير المحددة في طريقهما إلى حفل سري كان سعد مترددًا في دعوته إليه.

كل ما يمكن أن يحدث بشكل خاطئ سيحدث قريبًا. تم تهديدهم لفترة وجيزة من قبل شاحنة عابرة. تمر سارة بفترة هلوسة تثير نوبات الصراخ والضحك. لقد شهدوا ثلاثة من راكبي ATV يهاجمون مشغل شاحنة الآيس كريم. يتجادل الزوجان للمرة 99 (ولكنها ليست الأخيرة) على طريق بعيد، ويصطدمان بجمل سيئ الحظ، بينما تثير والدته الغاضبة الجحيم خلف السياج – حيث لن يبقى بأمان لفترة طويلة. بعد أن تمكنت سارة من تحديد مكان الحفلة أخيرًا، تمكنت سارة من خوض المزيد من المعارك مع سعد، صديق آخر غير سارة (أمكالثوم سارة بارد) ومضيف الحدث (جبران الجبران)، وهو شاعر مشهور. في هذه الأثناء، الساعة تدق، وهي لا تزال في طريقها إلى المنزل.

وسوف يحدث ما هو أسوأ من ذلك، بما في ذلك مداهمة الشرطة. لفترة من الوقت، كان هناك الكثير من الانتقام العنيف من الجمل الأم الغاضبة المذكورة أعلاه بحيث يبدو أن “nga” قد تصبح سمة مخلوق من مجموعة “الطبيعة ترد الضربات”. هناك بعض التقلبات الذكية في الفصل الأخير التي توفر لسارة الخلاص المحتمل رغم الصعاب، وينتهي الفيلم بنبرة لاذعة لطيفة.

لكن الجسر يجمع الكثير من الأساليب والحيل المتواصلة، وتبدو تحولاته النغمية مبعثرة، والنقطة العامة بعيدة المنال. إن مثل هذا النهج القصير في فترة الاهتمام يتركك تتساءل عما إذا كان الفيلم ينوي أن يكون فيلم إثارة بسيط، أو كوميديا ​​سوداء، أو هجاء عن الأخلاق، أو حكاية تحذيرية أو أي شيء آخر – ومتى – إنه لا يتلاعب بهذه الكرات المختلفة، بل يرميها جميعًا ببساطة. في الهواء، ثم اترك المشاهد ينحني.

يتم تحميل التأثير ببساطة، بل وأكثر من ذلك من حيث التقنية اللامعة. في كثير من الأحيان، يبدو فيلم “Naga” وكأنه تمرين في مدرسة السينما حيث يجب على الطلاب دمج كل الحيل والعمليات التي تعلموها في مشروع واحد – بغض النظر عن عدم صلتها بالقصة الاسمية أو المحتوى الموضوعي. يمتد هذا إلى نوبات عرضية من التحرير الشبيه بالصدمة تقريبًا، بالإضافة إلى النتيجة الأصلية لعمر فاضل “كل شيء مباح”، والتي تكون مصحوبة بمقطوعات موسيقية لملحنين آخرين.

على الرغم من عدم إتاحة مساحة كبيرة لخلق عمق للشخصية، إلا أن فناني الأداء هم لعبة. هناك الكثير من التحفيز العابر المثير للإعجاب في مجال تصميم الإنتاج، واختيار الموقع، وما إلى ذلك. ومع ذلك، فإن فيلم “Naga” يسعى جاهداً باستمرار لدرجة أنه في بعض الأحيان قد يتمنى المرء أن يكتفى بالجبن الأساسي المتمثل في كونه “الجمل القاتل” – أو أي شيء أقل من ذلك، مع فرض مقدمة الجسر المبكرة مثل هذه الكثافة المخرمة، يبدو أنه لا يوجد شيء صلبة بشكل أساسي في فيلمه.

بعد عرضه لأول مرة في قسم منتصف الليل في تورونتو، وعرضه في مهرجان البحر الأحمر السينمائي، يتم الآن بث فيلم “Naga” على Netflix.

ويعد هذا العقد هو الأكبر من نوعه حتى الآن من قبل الدرعية ويأتي بعد إعلان سابق عن عقد بقيمة تزيد عن 2.07 مليار دولار لبناء المنطقة الشمالية.

شركة شقق بالمملكة العربية السعودية منحت شركة أورباكون السعودية – وهي جزء من شركة يونيون كاربايد كوربوريشن القابضة القطرية – ومشروع البواني المشترك عقدًا بقيمة 2.13 مليار دولار لبناء أربعة فنادق فاخرة ونادي الدرعية الملكي للفروسية والبولو في وادي صفر.

وتم توقيع العقد في المملكة العربية السعودية يوم الأربعاء بحضور رامز الحياة رئيس شركة أورباكون السعودية؛ وفخر الشواف، الرئيس التنفيذي لشركة البواني، وجيري إنزاريو، الرئيس التنفيذي لمجموعة شركة الدرعية.

وقالت صحيفة الحياة: “نحن فخورون بتكليفنا بهذا العقد المرموق ومنحنا فرصة الشراكة مع شركة الدرعية في تطوير فنادقها الفاخرة، بما في ذلك نادي الدرعية الملكي للفروسية والبولو”.

وأضاف: “نحن متحمسون لبدء عملنا في هذا المشروع ذو التأثير العالمي في وادي صفر المذهل، وهو وجهة عالمية بارزة”.

العقد هو الأكبر من نوعه حتى الآن من قبل الدرعية وبعد إشعار مسبق بعقد بقيمة تزيد عن 2.07 مليار دولار لبناء المنطقة الشمالية. ومن المقرر أن يبدأ بناء المشروع “قريباً” في إطار المشروع المشترك، مما يمثل إنجازاً جديداً لشركة يونيون كاربايد كوربوريشن في قطر.